顶着凄美爱情片的头衔，《外出》姗姗而来：裴勇俊的“妻子”和孙艺珍的“丈夫”一同发生交通事故，两人在警察局认领出事人留下的物品时，发现了双方爱人间的“特殊关系”，然后，两个悲伤的心灵碰撞到了一起，但在现实面前，他们只能接受欲爱不能的宿命。独特的视角、独特的手法与风格，《外出》讲述了一种存在，一种情感的存在，一种责任的存在，一种人生的存在……
有人说《外出》是韩国版的《花样年华》，我却不以为然。王家卫的影像风格过于考究，注重华丽艺术的形式感，“花样”百变繁复，难免有几分匠气。而《外出》的导演许秦豪被誉为“韩国最懂抒情”的导演，曾执导过《八月照相馆》和《春逝》，作品唯美细腻，情意绵长。《外出》承袭了他一贯的和谐与稳定的影像格调，这个极富戏剧性的故事在他的镜头里如长卷般徐徐展开，不加雕琢的自然光线、冷静克制的镜头运动、阴冷压抑的色调、简洁却力量十足的对白、演员内敛体验式的表演，凡此种种都赋予了影片独特气息。许导以很自然的手法将外遇的故事环绕着再平常不过的生活氛围叙述出来，娓娓道来恰如流动着的溪水，不惊波澜，宁静恬美却又沉淀出几分苦涩。和《八月照相馆》及《春逝》两部经典一样，这种含蓄内敛的影像风格，对于表现东方人面对关于死亡和离别的爱情主题特别适合。因此两相比较，我更欣赏《外出》里蕴涵的凛冽伤感的生活味，这与《花样年华》最终所传递的信息不同，《外出》的男女主人公虽然也没结合在一起，但这并不是一种悲剧，这个结局似乎更代表着宽容的情绪和对未来的期许。
影片中有一段对话，男人说他喜欢冬天，女人说她喜欢春天。两个人正像他们所喜爱的季节，本是毫不相干的，命运却把他们联系在一起了，就象四月飞雪把春天和冬天交融在一起。所以，我更喜欢《外出》的英文译名《四月的雪》，渗透着淡淡的清凉的诗意与伤感，似乎更吻合剧中男女主角的心灵意境。在人间，有一种爱，洁白如雪，是遥远而飘忽的，最终会在手心的温度里融化；在温暖深情的凝视中，悄然而逝。影片中那对偷情男女车祸而未死，这就仿佛留下了一个悬念，结尾似乎应该会有一场四人摊牌的高潮戏。可是看完影片才发现，原本所期盼的高潮戏并未到来，而是随着孙艺珍丈夫的死亡烟消云散了。
其实，让《外出》更显光芒的是演员，许秦豪塑造了栩栩如生的人物形象，裴勇俊和孙艺珍则为之注入生命使其变成了鲜活的立体人物。裴勇俊早在《丑闻》中就让自己的偶像魅力与演技潜力一同感染了人心，这一次更是展现出不凡功力，把人物角色的情态心绪都演绎得十分精准，把其中的挣扎和紧张情绪不过火地表达出来，一切都在掌握中。孙艺珍在演绎文艺片上也已是轻车熟路，在《外出》里演得恰到好处，很好地把握了哭戏的层次感，全非那种格调不高的引亢号嚎，而是哭得深入人心，是一种沁浸心脾的苦情表达。一根烟要到什么时候才能抽完？两张票要到什么时候才可以一起走？一封信要怎样写才能将爱留住？每个人都有自己关于爱的记忆的故事，《外出》里本不该发生的爱情，《我脑中的橡皮擦》中本不该忘却的爱情，两个不同的主题，却遭遇了同样的伤痛与无奈，忘记总是艰难的，失忆更是痛苦的，那么就让我们记住愿意记住的，忘却应该忘却的。有趣的是，这两部主题相去甚远的电影在结尾上却有异曲同工之处：《外出》中，男女主角一同驾车行驶在不知该去向何方的路上，当隐藏了主人公身影的画面最后出现在银幕上时，影片悠然而止。可是，路在延伸，生活还在继续，何去何从，寓意无穷，余韵袅袅；而《我脑中的橡皮擦》中，敞蓬吉普车飞驰前行，英雄带走了有可能继续失忆的美人，双双走到荧屏外去延伸观众对他们的想象了———这样的结尾方式反而让人惊喜且更为真实，现实生活中的很多悬念往往并没有什么高潮就慢慢消散了。不同于那种戏剧性的结局，这种淡淡的收尾有时更耐人寻味。
精致。纯粹。唯美。如果你是个爱情的浪漫主义者，如果你依然相信爱情可以比雪更洁白，相信真爱在心底是时间永远无法抹去的烙印，那么这两部电影都值得你一看。
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