坦言读不懂这样一部小说，却又面对媒体侃侃而谈，这种本事在我们的评论家中存在。奇怪吗？

　　2006年夏天上海展览会书展上，推出了帕慕克的《我的名字叫红》、胡赛尼的《追风筝的人》和洛伊的《微物之神》。像我这样的文学爱好者对这些作家极度陌生。不过我还是凭感觉买了这三本书。是这些作家的身份与背景引起了我的兴趣。他们都属亚洲，三部长篇以他们各自国家为背景。《微物之神》为印度；《追风筝的人》为阿富汗；《我的名字叫红》当然是土耳其了。

　　三部长篇很快读完了。当时我对朋友们说，如果我对这三部长篇做一排列的话，那么《我的名字叫红》为第一；第二为《微物之神》，第三则是《追风筝的人》。其实这样的排列只是一个读书人的好玩。在2006年，这三部长篇是我心目中无可争辩的三道精神大餐。

　　2006年10月12日,瑞典皇家科学院诺贝尔奖委员会宣布，将2006年度诺贝尔文学奖授予土耳其作家帕慕克。得知这一消息，我异常兴奋。现在追寻兴奋的原因，可能我是比较早的读到这本书吧。

　　作为一个文学爱好者，一年中最大的兴奋点莫过于诺贝尔文学奖的颁布了。尽管近年来，中国好多评论家与作家们常常对此不以为然。这次帕慕克获得诺贝尔文学奖也不例外。在一次关于《我的名字叫红》的讨论会上，一位重量级评论家坦言，自己完全没法把这书读完。说，帕慕克的小说读不懂。并说，这些年来，诺贝尔文学奖并没有推出什么特别有震撼力的作品，这种颁奖没有什么好激动人心的，因为根本就没有出现什么大师。其实这些年来，每年只要诺贝尔文学奖颁布，中国总有那么些评论家与作家说这样的话，媒体的趋炎附势，赋予他们话语权，然后再霸王似地强加于我们的眼球。如此一说，我想，作为一家之言，那是完全可以的。然而，常识还是教导我们：你可以把诺贝尔文学奖说得一无是处，但是你不能否定它的存在。正是每年诺贝尔文学奖的颁布，获奖作者的作品在第一时间被译成汉语，让我们与世界的距离缩小了；使我们对世界文学有了更多的了解。如果不是今年诺贝尔文学奖颁布给土耳其作家帕慕克，那么又有多少人知道这样一位同处于亚洲的重量级作家同行呢？

　　再说，中国作家，尤其是一些重量级的作家，又有多少人没有“诺奖”情结？不要说是诺贝尔文学奖，就是茅盾文学奖和鲁迅文学奖趋之若鹜的作家还少吗？阿来说得坦率，如果诺贝尔文学奖颁发给他，他不会拒绝。

　　其实，《我的名字叫红》这部长达500页码的长篇，相对于作者另一部10万字的《白色城堡》，实在是太好读了，那感觉犹同读《达·芬奇的密码》一样通俗自然。《达·芬奇的密码》里面所有的原素，《我的名字叫红》里面都具备了，而“红”书中所讲述的三个层面：谋杀推理、哲思、爱情，尤其是珠玉般的诗文、引人入胜的旁征博引、故事所阐述的东西文化冲撞的元素，则是《达·芬奇的密码》所缺乏的。这就是两本书的天渊之别。

　　当记者问那位重量级文学评论家，在得知帕慕克得奖的消息后，是否会再把那本他认为根本没法读的作品找来一读时，他再度摇头否认：“我对这样的小说缺乏耐心。写得太弯弯绕绕，读这样一个小说，要花太多的时间去搞清它的脉络。也许这是我自身的原因吧。如果这样的书倒退20年，也许我会很有兴趣，但是，以我现在这样的状态和年龄，对于这类需要玩智商的小说，已经兴趣不大。或许别人会有兴趣，也或许是评委们看腻了某种东西，希望来一个平衡，也未可知。”坦言读不懂这样一部小说，却又面对媒体侃侃而谈，这种本事在我们的评论家中存在。奇怪吗？

　　在网上，关于《我的名字叫红》的评论，可谓铺天盖地。那些评论不能说写得多么到位，但有一点则是共同的，他们都很耐心地读了，然后发表了自己独特的感受。为什么这些普通读者都能耐心地读得津津有味的小说，一个文学评论专家，不想读，且说读不下去，并说“诺奖并没有推出什么特别有震撼力的作品，这种颁奖没有什么好激动人心的，因为根本就没有出现什么大师”这样的话，让人更是无法理解。你没读，且不想读，又读不懂，那么凭什么说这样的话呢？

　　评论家应该时刻走在文学的前沿，尤其是在外国文学作品方面起到一些导读作用，现实却是要文学爱好者来给文学评论家来上课了，那不是本末倒置吗？

　　中国有句古话：以其昏昏，使人昭昭。可不读书、吃老本的所谓大评论家与大作家，不看作品，竟敢大言不惭，胡乱一侃的，在当下中国还少吗？尤其是一些文学评论，真正让人看了如坠云雾，写得不知比《我的名字叫红》来得“深奥”与艰涩多了。

　　不过，我还是肯定这位评论家的一句老实话：“以我现在这样的状态和年龄，对于这类需要玩智商的小说，已经兴趣不大。”

　　是的，除了这样的解释，还能有怎样解释呢。